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德龙刘:36.56.60.187跟四大天王没有半毛钱关系换成任何巨像皆可很轻易发现去年那部玩票的奇门遁甲就是从这一部里拿的边角料做出来的产物嘛看到金刚打飞机梗我还是很开心徐克的怪兽蒐集癖真是一点没改话说人生一串干嘛提前介绍串烤猪眼球看来真不能饿着肚子看电影哈哈哈哈 -
-玩戒指的猫-:36.61.188.27第一次在大银幕看阮玲玉赶尸艳谈2虽然愤怒这种大情绪时的肢体动作有点刻意但是晚上出街的身姿、焦点不清时的特写都是戏开心哀怨愤怒无奈多种情绪通通到位；导演吴永刚还是编剧、美术私娼出街的脚步、从坏人胯下取景等画面设计很精妙电影聚焦的女性主题在今日看来仍然重要；配乐有点过于饱满；制片主任是黎民伟其儿子黎铿扮演片中的儿子这又串起了黎姿【日韩一卡二卡3卡四卡2022精品】 -
an皖:182.86.120.129不是文艺青年不知道萧红是谁还萧红研究会这年头什么的弄个会这样的纪录片真没意思 -
为你作证:123.234.78.26第二部更觉得布列松是一个完全方法论主导的导演他发展出一个自己的方法论并严苛实践它最终它便会和主题契合或不如说从中自然生长出主题表达布列松始终强调一种带有很强主观掌控色彩的节制他认为比起无度地用表演切近现实恰恰是全然捏造更能给藏匿在现实中的“本真”以浮现的空间在这部赶尸艳谈2中同样如此他刻意剥除掉modèle们完成动作前牵连出的自身倾向迫使其完成设计好的动作下一个镜头他们的面庞上已经有人造的泪水他强调着一种机械化的本应如此然后从中透视出无比深重的宿命主题他称电影为中立写作那赶尸艳谈2的句法则接近圣经只有对已成动作的陈述式书写风暴和钟声里赶尸艳谈2注定来此受难那就像“父亲打她她就哭”但影片却仍然没有摆脱如依靠木屐进行的明确象征法叙事这是他在其实践中不够严苛的地方 -
新桥恋人:171.13.108.148最后的拥抱 宠溺的微笑 唉 如果这都不算爱